在繪畫中修煉

【明慧網二零二五年八月十二日】我是一名職業畫家，在得法的二十多年修煉道路上，我有過迷失方向，有過屢屢犯錯，但師父都沒有放棄我。我想寫下我修煉中的經歷和認識，如有不足望同修慈悲指正。

（一）

很多時候，我覺得修煉就是一個選擇的問題。在關鍵的問題上，你是選擇走向神，還是選擇走向人的問題。在繪畫的學習過程中，我有時選對有時選錯。很多時候如果是符合法的選擇，幾乎當時就能知道這條路選對了，但如果選錯了，無一例外的都是後知後覺。

我在高中期間修煉並不精進，只是知道大法好，要走師父安排的路。怎麼走？那時還沒有明確的認識。那時我並不主要學習繪畫，思維比較活躍，有各種各樣想做的事情，但都與現代變異的藝術相關。有一個階段，我特別想做街頭塗鴉，我就去做功課，原本非常感興趣的事情，一深入了解這項活動背後的因素並不那麼積極時，我警醒了起來。那時我看過《音樂美術講法》，我也知道做任何事情都要符合「真善忍」才是好的，而這項藝術所反映的和所想表達的，竟然一項也不符合，發現後我立馬選擇不做這項活動。

後來通過學法和對法的逐步認識，我也逐步斷絕了我當時比較喜歡的很多藝術表達形式，選擇了從零開始學習油畫。當時的想法比較單純，我想油畫的歷史淵源很深遠，在西方也曾經有過關於繪畫的燦爛輝煌的歷史文明，所以這條路師父一定認可。

這是選對的時候。

可是怎麼學，跟誰學也是個問題，在當時那個環境裏有人能教，但他們也只會現代派的東西，我很苦惱。我為了想要把自己的作品走得更正更傳統，積累了很強烈的執著，這些執著矇蔽了我的眼睛，讓我不斷向外求，向外找。我找了名師，積累了一些學院派的朋友，只是為了能多學一點甚麼，在這個漫長的彎路中，我還有時覺得進步了，有時為了自己的進步沾沾自喜，又有時因為別人的成就而嫉妒不已，深陷其中不可自拔。

直到某一天，我偶然發現，在我初學時無人能教我的那個階段，所畫的東西，要比現在好上百倍時，我才後知後覺地發現，自己走偏了。我想，我是大法弟子，大法弟子同化的是大法，是全宇宙最好的東西，所以我原本是純真美好的，畫出來的東西也自然乾淨，而後天所追求的東西，所習得的技巧大部份都是在一個敗壞的語境下產生的，所以知道的太多，而所知道的內容又沒有甄別的話，就會像覆蓋上了一層又一層的土一樣。原來繪畫也和修煉一樣，不能向外求，要向內找。

再後來，不斷的畫，不斷的修煉，再回頭的時候，景色又有不同。我發現以前身邊那些常人導師們對我講的隻言片語，竟然都是師父安排著做的。他們其實每個人單看，都有變異的那一面，但竟然對我所提的那些建議，都是他們個人在繪畫過程中最最有正念的，最符合傳統的那一面的。而正是這些看似變異的隻言片語的教誨，卻拼湊出了一個路線非常正統的我，原來師父於冥冥之中早有安排，我還自認不凡到處去求，甚麼也沒有求到。悟到這些後，我便不再刻意去追求知識，該我知道的我自然會知道，一切盡在法中。後來我就專心繪畫，不再外求，我發現有好多接近繪畫本質的答案，比較前沿的研究，真的會在不知不覺中，從四面八方傳到我耳中，很有可能一下就對我當時困擾的問題有了提示。修煉真是奇妙。

（二）

受中國國內官方展覽畫的很多影響，和學院派所習得的一些經驗，讓我一直對創作畫很畏懼。小畫我能畫，習作我信手拈來，但創作我沒有頭緒。因為早在概念中就形成了一種習慣，就是創作就是要收集資料，要有充足量的照片準備，要有充足量的小稿積累等等等等。但這裏最重要的就是照片，沒有照片從某種意義上說，現在學的那些招式就不管用了。同修也給我提過一些建議，因為在國內的環境下，很難去畫直接表達迫害的內容，所以建議我畫一些修煉中的美好景象。我天目曾經見到過一個神的形像，很清晰地存在於我的腦海中，但是這繪畫服務現實主義這個巨大的觀念就像山一樣障礙著我，遲遲不動筆，這事情機緣也蹉跎過去了。

我看拉斐爾和文藝復興大師的畫，他們畫神，畫人，也沒有照片，不還是創造了輝煌的藝術？靠的甚麼？我和腦海中的觀念對抗，這觀念為自己的存在開脫了很多理由，但是唯獨迴避了，這些藝術家對神的正信，讓神賦予了他們能力這一條。那就算不看文藝復興，在照相機出現之前，難道就沒有繪畫大師了嗎？說明沒有照片，沒有參考素材不是無法進行創作的理由。我和這觀念對抗著，它無處遁形。那糾結著的，遲遲不動筆的原因究竟是甚麼？我找到了隱蔽的，求名心，是那種擔心我畫出來的東西，和周遭的人不一樣時，其他人會怎麼看我的一顆心。找到這顆心後，我下定決心要做一做，不管做不做的成。

於是我便開始發揮想像，畫了很多小稿，這個過程比我想像中快很多，但也足以讓我精疲力竭。我從其中選了一張，開始設計顏色，也借助了一些軟件工具，把畫好的色稿放到電腦裏去調色，花了一些時間糾結但也還能接受。後來，我開始繪製主要人物的頭象，設計他們的表情，我畫了完整的每個人物的素描，並把他們變成有色彩的頭象，這個過程畫了大約兩個禮拜。最後，我敲定了一些細節，在一些拿捏不准的地方，我用手機拍了點素材，作為參考。這整個美好的過程持續了一個月，在這樣的過程中間，每天都在創造新的東西，我能感受到在做的時候，這些人物從無到有的過程。也許是一種自我的感動，但小稿的完善和建立給了我相當大的決心和力量。

過後我開始訂框和布的大小，開始的過程很快，但有很多曾經沒有出現的問題暴露了出來（因為尺寸變大了，在小稿上本來看著很緊密的線，在放大之後中間又變得空間很多，就出現了很多安排上不合理的地方）。這個改的過程苦不堪言，每改一筆我都後悔怎麼不事先把這些都考慮進去，哎都是教訓。但是在畫的過程中，我在注意力集中，且很投入的時候，我發現我不需要小稿放在旁邊，就可以繼續畫進去，有時候這個過程會持續很久，我基本上就是拿到筆就能畫，不需要任何參考，自然地就像畫中人物就在我眼前一樣，我就像是在進行一個普通的習作而已。也有很多狀態不好的時候，那時候就會表現得不想動筆。我想一定是我修煉沒跟上，我沒法動筆的時候，我就盡可能多學法，我發現五個月的創作過程，真的進行的非常順利。

其實畫的時候腦子沒有那麼清淨，各種想法主宰著大腦，這也是修煉的過程。有時會有聲音捧我，在求名的心冒上來的時候，我就否定它，不是我在想這些。心的清淨，是直到這張畫快要完成的時候，我升起了一種想哭的衝動。那種感覺是喜悅的，但不是為了自己。我能感受到這個過程中師父的慈悲保護，在我無數次想要放棄的時候師父沒有放棄我；我也能感受到我現如今做的每一件事情，都是為了周圍的人，為了除了我之外的一切生命；我感覺到眼前的世界很寬闊，回望從前那些無法闖過的大山都像是土堆……

由此，我通過修煉，突破了觀念，做成了一件以前認為不可能做成的事情。

再次感恩師尊的慈悲保護，弟子在未來的修煉道路上一定謹遵師尊教誨。

合十