看神韻 破除觀念

【明慧網二零一零年五月二十四日】連續四年我都有幸親眼看到神韻演出。今年第一次看到神韻是在新唐人電視裏，當時看到的時候嚇了一跳，感覺和前三年有一個地方不太一樣，就是色彩的運用，舞蹈演員衣服的顏色和背景的色彩更相近，比如演員的衣服是鮮豔的橘紅色的，背景是一望無際的大草原，是秋天的草原，也是橘紅色的色調，但是比較暗；背景是粉紅色的花海和綠色的樹，演員服裝上也有很多粉紅色和綠色等等。

我在大學學建築的時候，也學過繪畫，也有色彩搭配對比之類的內容。我剛一看到舞蹈和背景色彩，以前的一個觀念馬上就跳出來了：「這樣的背景太搶眼了，前景和背景的對比太小，背景搶了演員的風頭了。應該前面的顏色和後面背景的顏色形成一個對比，才能突出前面的。」這個念頭一出來，我又想到，神韻是最正的，而我的這些觀念都來自於常人的知識，現在常人社會很多東西都是不純正的，我的觀念和神韻相抵觸了，那肯定是我的觀念不對啊。

後來有幸又一次親眼看到神韻，才親身體會到，這樣的色彩搭配是多麼的賞心悅目。燈光打在舞蹈演員身上，背景的燈光是比較暗的，這樣，色彩鮮豔的背景一點兒都不會過多地吸引觀眾的注意力，恰恰相反，正因為背景和服裝上有相似或著相同的顏色，所以這些舞蹈演員都好像是從畫裏走出來的，媒體報導中看，很多觀眾都提到，服裝和背景天幕非常協調一致，像一個整體一樣。還有人說，看出了人與大自然之間的和諧。

四年前第一次看神韻的時候，我就被她絢麗的色彩所震撼，因為在日常生活中，尤其是在德國，人們服裝的色彩非常單調，比如在冬天，在地鐵裏放眼望去，幾乎都是黑色和灰色，即使在春天，夏天，服裝的色彩也是素色為主。很多人認為這樣才有品位。

我在國內上大學學建築的時候，建築系的學生也追求「酷」，很多人就以黑色為「酷」，牆上的裝飾也找甚麼竹蓆枯草之類的，好像是一種「凋零的美」、「古樸」。出去寫生畫寺廟，專門找那些沒有維修過的古廟，雕樑畫棟上很多地方都褪色了，這樣才覺得「有味道」。那些維修過的，色彩非常絢爛的寺廟從來都沒有人去畫，認為「俗氣」。

後來修煉了，我發現，當我心裏陰暗的東西越來越少的時候，我對服裝的眼光也不一樣了，買衣服的時候，我的目光更多地停留在色彩亮麗的衣服上，我櫃子裏的衣服，黑色、灰色的也越來越少。

但是這麼多年的觀念並沒有完全清除，在遇到神韻演出的時候，我才真正明確地意識到我對色彩有這樣的觀念，以及這些觀念是如何來的。

我想到唐代，唐代服裝的色彩很豐富，當一種文化走到巔峰，非常有生命力的時候，一切都給人以愉悅的感覺，色彩純而豐富。而文化走向敗落的時候，就非常悲情，色彩也給人敗落的感覺，比如現在中國大陸的文化，其實歐洲的文化也是如此，也是走到了盡頭，很多藝術作品的色調都是很黯淡的。

神韻演出正在把文化──不只是中國文化，而且是世界文化──恢復到最純淨、最美好的狀態，而神韻演出中的絢麗的色彩，正是這種最純淨文化的外在表現，沒有絲毫的陰暗，全是光明的。當我一次一次看到神韻的時候，我覺得我也一次一次地被大法淨化。人的觀念放下的越多，就越能看到神韻的美好和神聖。